Роман Чарльза Діккенса багатьом поколінням допоміг сформувати уявлення про одну з найважливіших і найстрашніших подій в історії людства. На момент виходу роману Діккенс був одним з найвідоміших англійських авторів, а сам твір моментально став хітом. Автор вважав, що повалення влади насильницьким шляхом викличе таку ж реакцію у відповідь, і з усіх сил намагався продемонструвати темний бік усіх революцій.
Синопсис
Роман поділено на три частини: “Повернуті до життя”, “Золота нитка”, “Шторм”.
1775 рік. Британський джентльмен містер Лоррі їде у серце Парижа, забрати назад у Англію французького лікаря пана Манетта, ув’язненого у Бастилії 18 років тому. Його випускають без жодного пояснення, і зараз він живе зі своїм слугою Ернестом Дефаржем. Дочка Манетта, ідеальна Люсі, присвячує йому своє життя. У 1780 році лікаря і Люсі викликають як свідків у справі про державну зраду. Молодик на ім’я Чарльз Дарней звинувачується в наданні секретної інформації французькому уряду. Однак завдяки свідченням Люсі та людини, дивно схожої на Чарльза Дарнея, справжнього Дарнея знімають з гачка. Вільна людина, Дарней одразу розуміє, наскільки досконалою є Люсі. Двійник Дарнея, неблагонадійний хлопець Сідні Картон, також симпатизує Люсі, однак переконаний, що не заслуговує на неї. Дарней одружується з Люсі. У день свого весілля він розповідає лікарю Манетту секрет: він насправді переодягнений французький дворянин, маркіз Евремонд. Саме родичі маркіза були винні у тому, що лікар сидів у Бастилії.
У той час як у Лондоні все йде як по маслу, у Парижі все йде шкереберть. Люди голодують, вельможі переїжджають каретами маленьких дітей, і всі дуже нещасні. Ернест Дефарж і його дружина знаходяться в центрі революційної групи. У селі Евремонд вночі зарізали маркіза. Уряд вішає вбивцю, але напруженість так і не спадає. Нарешті, управитель маєтку Евремондів надсилає новому маркізу відчайдушного листа. Дарней таємно вирушає до Франції. Та він обрав невдалий час для літньої відпустки. Короля збираються обезголовити. Королева незабаром наслідує його приклад. Вбивство, помста і менталітет натовпу правлять Францією. Негайно затриманий, Дарней незабаром розуміє, що зробив велику помилку. За новими законами його мають стратити на гільйотині.
На щастя, лікар Манетт з Люсі на буксирі мчить до Парижа. Виявляється, що він там щось на кшталт знаменитості: кожен, хто був помилково заарештований за старими аристократичними правилами, тепер шанується як один з героїв нової республіки. Лікар з’являється на суді над Дарнеєм і рятує зятя. Проте скоро Дарнея знову заарештовують. Однак, перш ніж його можуть стратити, на допомогу приходить Сідні Картон. Кілька вдалих трюків і пара переодягань – і Дарней вільна людина. Він і його сім’я повертаються до Англії у (відносній) безпеці. Проте Картон займає місце Дарнея у в’язниці і гине на гільйотині.
“Це був найкращий час, це був найгірший час, століття мудрості, століття безумства, дні віри, дні безнадії, пора світла, пора темряви, весна надій, мороз відчаю, у нас все було попереду, у нас попереду нічого не було…”
“Велика діжка з вином впала і розбилась на вулиці”
“Печально, печально піднялось сонце і освітило печальне видовище, адже що може бути печальніше ніж людина з багатьма талантами і благородними почуттями, яка не змогла знайти їм гідного застосування, не змогла допомогти собі, попіклуватись про своє щастя, побороти свій ґандж, а покірно пішла назустріч своїй загибелі”
“Він ніколи не промовляв імені Люсі”
Причини читати
Теми. “Повість про два міста” – це історія про сім’ї. Манетти, Евремонди та Дефаржи відіграють центральну роль у романі, з акцентом на стосунках з дітьми. Наприклад, Дефаржи не дарма не мають дітей. Сюжет неодноразово підіймає питання: чим ти можеш пожертвувати заради виживання своєї родини? Ми бачимо як сім’ї по-різному борються за своє життя і щастя. Чи знаємо ми взагалі щось про людей, які нас оточують, навіть про тих, кого любимо? Чи може одне життя змінити світ, сповнений ненависті, люті та насильства? Часи боротьби роблять ці питання ще більш актуальними, але, як нагадує нам Діккенс, це не означає, що відповіді на них легко знайти.
Війна тестує межі різних зв’язків. Вірність родині, друзям і інституціям. Чим ми готові пожертвувати заради добра нації? Речі не завжди є такими, якими вони здаються. Непорядні, ледачі, нікчемні люди виявляються рятівниками. Праведні, прагнучі справедливості виявляються кровожерливими головорізами. Іншими словами, війна має властивість руйнувати очікування більшості людей. Коли на вулицях проливається кров, відрізнити добро від зла стає надзвичайно складно. Коли світ перевертається з ніг на голову, як вирішити, у що вірити? І, що ще важливіше, кому можна довіряти? “Повість про два міста” досліджує болісні наслідки революції, наприклад, як “свобода” може дуже легко стати ще одним стовпом для фанатизму.
Суспільство і клас. Діккенс любить показувати наскільки багатими насправді є багаті. Попри те, що революція почалась як критика аристократії, він демонструє, що вона врешті стає черговою формою класового насильства – хтось завжди домінує. Діккенс має тенденцію обговорювати цілі класи так, ніби вони є окремими персонажами: наприклад, “Монсеньйор” означає аристократію. З одного боку, це дозволяє Діккенсу досить швидко описати цілу групу людей. Як тільки ми дізнаємося, яким прискіпливим і самовдоволеним є Монсеньйор, коли він п’є свій шоколад вранці, ми, ймовірно, будемо готові ненавидіти його до кінця роману. Стає досить важко критикувати насильство, коли жертви цього насильства, здається, заслуговують на нього. Плаский характер маркіза фактично надає безглуздому насильству виправдання: аристократи – це зло. Кінець історії.
Персонажі. Сідні Картон – міцний горішок. Чому ж у свої 25, маючи розум, зовнішність і друзів, він погоджується жити чужим життям (і навіть вмерти)? Це гарне питання. Насправді, це питання турбує читачів “Повісті про два міста” протягом, ну, століть. Хочете вірте, хочете ні, але ніхто так і не знайшов на нього відповіді. У Діккенса першочергова причина людських страждань – у самій людській натурі. Чому Сідні Картон вважає, що його життя ніколи не покращиться? Проблема, звичайно, в тому, що Сідні здається занадто розумним, щоб загрузнути у власному мазохізмі. Однак це не турбує Діккенса. Як і наш оповідач, Сідні схильний мислити масштабно. У рідкісні моменти, коли він пояснює власні вчинки, це відбувається за допомогою філософських роздумів. Зрозуміло, що це не ті думки, які завойовують друзів чи зачаровують дівчат.
Любов Сідні до Люсі трохи легше зрозуміти. Зрештою, всі люблять Люсі. Сідні спостерігає за нею, коли ніхто інший не дивиться. Він перший помічає, що вона втрачає свідомість під час суду над Чарльзом. Він, здається, ніколи не виходить за рамки незграбної закоханості в Люсі, як у середній школі. Ідея про Люсі дозволяє Сідні кинути свою відданість до ніг богині. Картон розповідає Люсі, чому вона ніколи не зможе його полюбити – і сюрприз, сюрприз: вона погоджується. Сідні нещасний, бо переконаний, що він повинен бути нещасним.
Молитва, з якою Сідні блукає вулицями Парижа у свій останній день спонукає читачів порівнювати його з Христом. Як і Христос, Сідні жертвує своїм життям заради інших людей. Здається, що він зовсім не має того, що потрібно аби бути героєм, однак він є одним з найбільш пам’ятних (і незбагненних) персонажів Діккенса.
Чарльз Дарней. Сідні і Чарльз схожі один на одного. Чарльз, однак, отримав все найкраще. Народившись французьким дворянином, він вирішує бути єдиним аристократом у Франції, який має совість, і натомість влаштовується скромним репетитором французької мови в Лондоні. Протягом роману, однак, він потрапляє у три судові справи. Спочатку його судять як зрадника англійської корони, потім як зрадника Французької Республіки. Наче цього було недостатньо, його повторно судять за тими ж звинуваченнями! Однак персонаж Чарльза, попри всі ці пригоди, є скоріше не учасником, а каталізатором подій. От і Діккенс не витрачає багато часу на розробку характера Чарльза. Він просто хороший хлопець. Навіть коли Чарльза заарештовують і він проводить кілька місяців у в’язниці Ла Форс, ми рідко маємо можливість відчути його емоції.
Люсі Манетт. Через те що Люсі – золота нитка, яка поєднує всіх героїв, вона сама не стає героїнею. Золотоволоса, блакитноока, божественна Люсі виглядає як янгол. І поводиться так само. Присвячує своє життя догляду за батьком, якого майже ніколи не бачила. Можливо, саме тому Сідні, Чарльз і навіть містер Страйвер шалено закохуються в неї. Однак після того, як Люсі виходить заміж за Чарльза, вона перетворюється на домогосподарку. Золота нитка. Люсі зачаровує всіх, кого зустрічає. Діккенс використовує колір її волосся як образ, який пов’язує її сім’ю разом. Люсі об’єднує Картона з Дарнеєм, доктора Манетта з Дарнеєм, а містера Лоррі з родиною в цілому. “Янгол у домі” – у вікторіанській Англії цим терміном називали ідеальну жінку: вірну, віддану, покірну, компетентну і, перш за все, невидиму. Однак для сучасних читачів Люсі може здатися занадто гарною, щоб бути правдою. Критики припускають, що вона стала жертвою часу: вікторіанські читачі могли бачити в Люсі ідеальну жінку. Сучасні ж схильні бачити в ній кого завгодно, але не її.
Александр Манетт. Порядний лікар з процвітаючою практикою і люблячими дружиною і донькою – і вісімнадцять років потому – зломлена людина. “В’язень 105, Північна вежа”, доктор Манетт забуває все, чим він колись був. У певному сенсі, Манетт є історією-попередженням для решти героїв роману. Взагалі, складається враження, що Діккенс не дуже хотів, щоб цей роман був про героїв. Він більше зосередився на актах співчуття і навіть героїзму.
Мадам Дефарж. Вона тримає винну крамницю в Сент-Антуані, яка і є центром всієї революційної активності. Нам не дають можливості поспівчувати їй або оплакати жахи її минулого. На той момент, коли Діккенс нарешті розповідає нам про них, мадам Дефарж вже перетворилася на щось на кшталт монстра.
Джарвіс Лоррі – миліший за плюшевого ведмедика. Він уособлює собою все манірне і старомодне британське, загорнуте в маленького дідуся в окулярах. Хороша доза безтурботної веселості в романі, який швидко стає дуже, дуже серйозним, це міс Просс. Однак Діккенс, здається, припускає, що найкраще, що може зробити незаміжня жінка, – це стати опікункою молодої дружини.
Ставлення до жінки.Вікторіанська Англія не була відома своїми спробами встановити гендерну рівність. Люсі з її золотими кучерями, ідеальним будинком і абсолютною невинністю – “хороша жінка”. Встановлення таких стандартів не дає шансів мадам Дефарж, жінці, яка прагне знайти політичну справедливість. Діккенс, здається, досить амбівалентно ставився до ролі жінок. Вони або плекають життя, або руйнують його. Особливо важливу роль у цьому сенсі відіграють матері. Жінки з двору Монсеньйора, наприклад, так мало піклуються про своїх дітей, що перекладають їх на годувальниць та няньок. Матері паризьких кварталів, вбиваючи і відрубуючи голови людям, вимазані кров’ю, повертаються додому, щоб погратися зі своїми дітьми.
Символізм. Діккенс пхає метафору з вином читачам у горло, щоб вони не дай боже не пропустили ту частину, де він попереджає, що незабаром кров проллється на вулицях, як вино. До того ж, Дефаржи не дарма володіють винним магазином. Дозволяючи вину замінити кров, Діккенс натякає на фатальні недоліки в планах революціонерів: занадто багато вина робить людей п’яними і часто божевільними. Раптом стає недостатньо вбивати людей, які скривдили бідних. Також досить весело вбивати їхніх дружин, синів, дочок і того хлопця, якого люди колись бачили поруч з ними. Революція може бути чудовою ідеєю. Однак, за словами Діккенса, від неї дуже швидко п’яніють.
Стиль Діккенса в “Повісті про два міста” насправді досить примітний, хоча б тому, що він настільки відрізняється від більшості його творів. Це єдиний роман Діккенса, події якого відбуваються за межами Англії (добре, є ще трошки тут і там, але в “Повісті” вперше не Лондон є головною локацією). Це також один з двох історичних романів Діккенса. Першим був роман “Барнабі Радж” – про 1780-ті і антикатолицькі повстання у Лондоні. Всі інші романи “відбуваються” приблизно у той час, коли Діккенс їх писав. Захопившись “Історією французької революції” Томаса Карлайла, Діккенс вирішив спробувати свої сили в історичній белетристиці. Однак, не втомлюємось нагадувати: не варто плутати історичний роман з підручником історії – так, останній скаже вам скільки людей штурмувало Бастилію, але історична драма влізе у голови цих людей.
Діккенс увійшов в історію як письменник, чиє майстерне володіння гумором і сатирою дозволило йому робити всілякі соціальні критичні зауваження. І хоча вони присутні у цьому тексті, однак не так рясно, як зазвичай, до того ж похмурий характер і кровожерливість історії якось відвертає увагу від англійського гумору.
Діккенс майстер інформаційних заголовків – “Девід Копперфільд”, “Олівер Твіст”, “Крихітка Дорріт”, навіть “Великі надії”. У часи французької революції англійська знать страшенно боялась, і навіть масово намагалась покинути великі міста. Тож, ви розумієте інформаційну вагу цього заголовку.
Попри відмінності між двома столицями, на змалювання яких Діккенс витрачає час на початку роману, він чітко дає зрозуміти, що лондонці дійсно хотіли б бачити, як котяться голови. Візьмемо, наприклад, перший судовий процес над Чарльзом Дарнеєм у Лондоні: цілий натовп п’яних розбишак збирається, щоб побачити, як засуджують до смертної кари. Різниця між лондонцями і парижанами не така вже й велика. З огляду на ситуацію, яка на той момент розгортається у Франції, це досить страшна думка.
Окрім міст, велика увага надається і місцям. Так банк Телсона є уособленням британської культури та економіки. Банк відповідає майже всім стереотипам про манірних британських денді у твідових костюмах – тісний, темний, непривабливий. І головне зауваження: партнери цим пишалися. Натомість будинок Манеттів в Сохо – це ідеальний притулок від міського шуму та метушні. Там всі щасливі (звісно ж завдяки ідеальній Люсі). Навіть Сідні Картон там щасливий.
Спільного в усіх романах Діккенса є те, що він поводиться з читачами мов з друзями, яким ніби спрощено викладає якусь заплутану історію. Діккенс – король стилю, майстер-лялькар. Він неймовірно маніпулює мовою – описує нудність судової промови довжелезними реченнями розміром у 5 сторінок, реально викликаючи відповідну реакцію знудженості у читачів. Однак, коли ситуація загострюється, його стиль стає таким же уривчастим і хаотичним. Штурм Бастилії описується майже односкладними реченнями.
Цей роман став натхненням для багатьох шедеврів поп-культури. Зокрема, він надихнув Крістофера Нолана на “Темного лицаря”, і той навіть включив туди останні слова Сідні Картона: «Це найкраще, що я коли-небудь робив».
Гідної екранізації роману досі немає (є кілька стареньких і специфічних), однак є бродвейський мюзикл.
Думки членів клубу
“Мені стало сумно, що люди такі неповороткі, що вони не можуть визнати свою неправоту”
“Це могла б бути Донцова, дуже простий сюжет”
“Коли я читала цей роман у підлітковому віці, мені дуже сподобався Сідні Картон – загадковий, здатний на самопожертву заради жінки, з якою не має шансів. А тепер я взагалі його не розумію: він постійно ниє, і не бачить можливостей, які перед ним відкриваються”
“Було відчуття, що Діккенс монархіст, що він проти революції”
“Мені не відгукнулись події з роману, не викликали сильних емоцій чи співчуття, я читала їх як хроніку”
Знак питання
- Що важливого у назві роману? Чому це “повість”?
- Роман закінчується очікувано, на вашу думку?
- Чи здається вам опис Франції Діккенсом реалістичним?
- Яка роль жінки у тексті?
- Які приклади кращих і гірших часів у романі?
- Чи може помста бути виправданою?
- Чи приносить помста полегшення? Як вона відбивається на тому, хто мститься?
- Чи можна отримати владу і не згидитись?
- Чи є Сідні Картон героєм, чи його смерть є лише продовженням його фаталістичної логіки? Чи не міг він просто піклуватися про Люсі після смерті Чарльза?
- Ви більше співчуваєте революціонерам чи аристократам? А автор?
Про автора
Найкращий англійський романіст! (Це не наша думка, а стандартне представлення письменника). Один з найпопулярніших авторів у світі. Вважається, що саме твори Діккенса стали основою творення способу мислення, який назвали англійським гумором.
Батько Чарльза вліз у борги й був ув’язнений в борговій в’язниці. Родина приєдналась до нього, а Чарльз жив у пристарілої приятельки родини і влаштувався працювати на фабрику вакси. Попри те, що батько звільнився від боргів за кілька місяців, мати Чарльза не квапилася забрати його з фабрики (критики вважають, що це була одна з причин його специфічного ставлення до жінок). Цей період життя знайшов відображення у найбільш автобіографічному романі «Девід Коперфільд».
Після школи Діккенс працював клерком в адвокатській конторі (досвід чого він використав у кількох романах), а згодом вільнонайманим репортером. Так з’явилися «Записки Піквікського клубу» у вигляді періодичних фейлетонів. Усі його твори спочатку виходили місячними випусками, а потім окремими книгами. Через вихід частинами сюжет був розбитий так, аби нагадувати незалежні епізоди, із розв’язкою на початку кожної нової частини. Таке серіальне виробництво не було новаторством, та завдяки Діккенсу стало маст-хевом для письменників 19-го століття. Саме так прославились Коллінз (кращий друг і натхненник Діккенса), Теккерей, Троллоп та інші.
Діккенс кілька разів відвідував США, читаючи лекції, зустрічаючись з відомими політиками та письменниками (зокрема Вашингтоном Ірвінгом). Під час першої подорожі на честь Діккенса влаштували бал у театрі Мангеттана, де зібралось 3 тисячі гостей.
Діккенс був страшенно популярним за життя, і навіть мимохіть виступав у ролі “амбасадора” благодійних справ – родина банкірів звернулась до нього з ідеєю заснування будинку для неблагонадійних жінок, де вони мали б здобувати освіту, а далі їхати за кордон. Діккенс не був в захваті від цієї ідеї (він не був добрячком і нічого не робив, якщо це не віщувало комерційної вигоди), проте погодився, таким чином ніби додавши до свого образу ще й риси мецената та покровителя нещасних.
Коли Діккенсу виповнилось 45 років він купив будинок своєї мрії у Кенті за гонорари за книги. Він був одружений з жінкою з видавничої родини – Кетрін Гогарт. Вона написала дуже популярну у свій час книгу рецептів та народила Діккенсу десятьох дітей (молодша дочка стала відомою художницею, а також написала мемуари, з яких світ почерпнув більшість знань про письменника). Чутки про численні інтрижки Діккенса, у тому числі і з сестрою Кетрін, врешті призвели до розлучення. Останньою краплею було розкриття довготривалого роману автора з акторкою (Діккенс показово спалив все особисте листування у великому вогнищі на задньому дворі будинку) і різка зміна ставлення Чарльза до дружини (Діккенс звинуватив Кетрін у народженні 10-тьох дітей, що змушувало його багато працювати, аби забезпечити сім’ю). Кетрін важко переживала смерть десятої дитини (у віці 8 місяців) і не заперечувала щодо розлучення. Вона зі старшим сином виїхала з сімейного будинку, тоді як всі інші діти лишились з Діккенсом та сестрою Кетрін Джорджиною (яка була у Діккенса за економку, і багато хто вважає, що за коханку).
Наприкінці життя він відбув у ще одну подорож до США, що ледь не штовхнуло його у боргову в’язницю (він ухилявся від сплати податків від турне). Помер від другого інсульта у 58 році.
Міфи і факти про Діккенса.
- Якось із Діккенсом сталась незвичайна пригода: потяг, у якому він їхав з коханкою, зійшов з рейок, але вони їхали у єдиному вагоні, що лишився неушкодженим.
- В останні роки свого життя Діккенс дедалі більше цікавився паранормальними явищами й навіть став членом так званого «Клубу привидів». Він написав багато коротких історій про паранормальні явища, і навіть виступав із ними у театрах та на спіритичних сеансах. До речі, у часи Діккенса були дуже популярні крадіжки тіл, тому ці сюжети присутні у багатьох його романах.
- Слово Dickens використовується в англійських вигуках на кшталт “What the Dickens!” – як евфемізм чорта, дідька, біса.
- Одним із найяскравіших персонажів всіх його романів є місто Лондон, яке він описав до подробиць.
- Вибір Діккенсом імен часто натякає на ту роль, яку персонаж відіграватиме в оповіді. Ебенезер Скрудж, Олівер Твіст, Доджер, Фейгін, міс Гевішем, Девід Копперфілд, Юрая Гіп настільки увійшли в британську культуру, що стали вживатися як звичайні слова, наприклад, scrooge означає скупаря.
- Письменник співпрацював із ілюстраторами, надаючи їм загальну характеристику твору наперед, щоб ілюстрації відповідали його баченню подій та персонажів. Режисери фільмів спираються на ці ілюстрації при підборі акторів, виборі костюмів та декорацій.
- Діккенс часто брав за основу для своїх персонажів людей, з якими був знайомий.
- Після десяти дітей Діккенса, як не дивно, лишилось небагато нащадків. Однак, один з них може бути вам знайомий – це актор Гаррі Ллойд – пра-пра-правнук Діккенса, який зіграв Візеріса Таргарієна в “Грі престолів” та в кількох десятках фільмів та серіалів.
Основні твори: “Посмертні записки Піквікського клубу” (1836—1837), “Пригоди Олівера Твіста” (1837—1839), “Пригоди Ніколаса Ніклбі” (1838—1839), “Крамниця старожитностей” (1840—1841), “Різдвяна пісня в прозі, або різдвяне оповідання з привидами” (1843), “Домбі й син” (1846—1848), “Девід Коперфільд” (1849—1850), “Холодний дім” (1852—1853), “Важкі часи” (1854), “Крихітка Дорріт” (1855—1857), “Великі сподівання” (1860—1861), “Наш спільний друг” (1864—1865).
Читала Катерина Потапенко
Якщо ви хочете нас підтримати і отримати додатковий контент, вам сюди:
❤️ https://www.patreon.com/cedra
❤️ https://send.monobank.ua/jar/7XhJmjGw9j
Наші мережі 👇
🌻 Youtube: https://www.youtube.com/@CedraBlog
⭐️ Telegram: https://t.me/cedra_journal
🤩 Instagram: https://www.instagram.com/cedra_journal/
🔥 TikTok: https://www.tiktok.com/@cedra.journal
⚡️ Facebook: https://m.facebook.com/cedra.journal/
